生活哪里容得下心血来潮？不过是一点一滴，亦步亦趋。出生、成长、成熟、衰老、死亡；夹杂着无知、无聊、快乐、伤痛；碰到的人也是让我欢喜让我忧，对别人而言也生出一份关爱与负担。站在海滩，海潮冲到脚踝，把沙里的一个个足印抹平，时时刻刻的所思所想，不都像心里涌起一个个暗潮，可是表面上还平静如初，谁能看的出来呢？ 　　平民的生活，也像是沙滩上的一个个足印，不象海水有改变岩石的力量，只是为世界带来瞬间的多姿，世界不会因这一个个足印改变，可是每个足印落下的时候都是实实在在的存在。 　　小津安二郎的电影是日本、甚至可以说是东方传统伦理关系的承载者，他的电影里多以长幼两辈来表现普通人的情感世界。在他后期几部著名的电影里父女关系的表现，让人心生唏嘘。而早年，小津受到美国电影影响却是以父子关系为主角，直至1949年才转向父女关系。父亲，是永远的父亲。而且，早年的父亲是年轻的父亲，孩子是幼子，与导演生活中的汲取、年华中的雕刻紧密相关，可以说导演也是随着影片成长的。 　　1933年，《心血来潮》，是一部黑白默片，“喜八三部曲”中的第一部。对于很少默片经验的我来说，倒是没有寂静的感觉，小酒馆里的喧嚣、工厂的机器隆隆、父子间的家常里短随着记录式的镜头在耳边响起。在这部电影里，还没有固定低机位风格形成，结尾小津也以一个出人意外的皆大欢喜的结局结尾让熟悉他后来风格的人有些出乎意料。不过，影片还是鲜明的小津烙印的电影。真实的，不能分辨是在银幕内外；叹息的，光阴的不留情面的流淌；淡淡的，一丝幽默夹杂着一分疾苦；浅笑的，小人物的生活智慧和自我解嘲。 　　如果说喜欢小津晚期成熟的电影，似乎爱上一个人；那么看他早期的电影，仿佛去翻这个人的旧相册，是不是，青木瓜的滋味？