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日志

转:阳光下的罪恶 噩梦中的逃亡 ――《越狱》之极限魅力

已有 40 次阅读2007-3-7 13:01 |个人分类:CHE路

逃亡,是很多人噩梦中的主题,恰恰也是现实生活中最易发生的悲剧。《越狱》有了这样一个契合点后,不知不觉与人类内心深处战胜恐惧感的意志力殊途同归。我们每个人都有过从很多状态中逃跑的设想,这点丝毫不悖于人性。扪心自问,倘若自己遇到片中的境遇,会作何表现?恐怕很难有类似于Micheal Scofield的冷静、果敢、智慧和坚强。于滢在看完《越狱》后写道:其实人人都有各自的监狱,也有不同的逃狱的企图。诚然,比越狱更难的是超越自我,跨越自我的心灵障碍。《越狱》带给了人们许多值得思考的东西。也许正是这种宿命感的伟大,又因为悬疑题材的固有逻辑,令FOX的这些编剧们开始迷恋起对逃亡的叙述。于是,一场惊心动魄的大逃亡就此上演了。 《越狱》风靡世界、狂扫全球,无疑有它的独创性和可持续性因素。好男人要逃脱冤狱,就不得不和坏男人连手,在这点上做文章便大有发挥空间,既可亦正亦邪,又有善恶对比。此种叙述模式,自然能够赢得多数人的情感认同,就好比我们看古希腊悲剧中的善人无辜蒙冤,不顾一切追求自由的可歌可泣。仅仅这点上,已经和历代的文学与艺术创作手法达成了一致的默契。一个弟弟,因一种亲情,而踏上了拯救之路。原因就在于哥哥不该死,无辜的人蒙冤而死,是人都会痛惜。因此潜意识里所表现的求生欲望,精心设计的出逃方案,都是为了维护公民的权益,寻求司法的公正。如果法律处罚那些不该处罚的人,当然是含冤者最倒霉,他们无形中成了政权的牺牲品、替死鬼。冤屈,大抵是和残暴形成一种鲜明的对峙,也是和恶联系最紧密的善,它往往更能打动人心,使旁观者产生更多理解、同情乃至共鸣,这种感性的主观臆断,更迎合了观众的接受心理。 虽然说这部FOX大戏几乎只有两个女性配角,有违于一般美剧的生活化、情感化取向。但它依旧创下了收视率新高,可谓是“男人戏”成功范例的典型之作。它以悬念及情节取胜,从很大程度上弱化了历来的爱情戏码,反其道而行增添了更深切的兄弟情谊,无疑也是该剧的一大亮点。这点在第一季中的表现犹为突出。《越狱》的特色不胜枚举,无论是艺术的手法还是叙事的手段,或者演技的精湛,想象力的发挥,无一不是其魅力的所在。 看完《越狱》的人多数会联想到十年前那部《肖申克的救赎》,两大越狱戏似乎已经到了一个颠峰状态。从电影发展到电视剧,可谓是经历了一个成熟与蜕变的过程。既有一定的相似性,又有一定的创造和升华。狱中的同性恋、性骚扰、鸡奸、买卖、老狱友的宠物(猫和鸟),都是影迷们可以悉数列举的共通之处。尽管如此,《肖申克的救赎》还是花了更多的笔墨在监狱文化的改善中,而《越狱》则是更多的暴露了不同人性的方方面面,从格调来说是有区别的。虽然其侧重不尽相同,但有一个重点十分类似,即冤狱背后的故事:腐化与阴暗的社会,政府与官僚的勾结,权利的制压,司法的漏洞,无一不将矛盾直指现实。《肖》片中的犯人们倒不显得有多可怕,反倒是监狱体系的腐败和势力才令人发指,典狱长利用安迪的特长洗黑钱,狱警头残暴成性,随便暗杀虐打囚犯。FOX的编剧则更直接大胆地把总统推上了罪魁祸首的位置,将之描述为一切阴谋的主使者。不禁让人毛骨悚然于美国大选制度下的肮脏交易和政治权利的腐败。 《肖》在整个故事设置上有点抒情气息,很大程度地削弱了紧张情绪。同样是蒙冤入狱的银行家安迪是只身一人越狱,他并未拉拢任何人加入,而越狱也只是他改造监狱文化的一部分,并无重点讲述,直到影片最后才告诉人们他的出逃经过。所以影片没有像《越狱》般,大张旗鼓的渲染逃亡的准备工作。在这部作品中它更多的是描述安迪如何让监狱变得不再阴暗晦涩,怎样丰富犯人的精神生活,给他们带来重生的希望,安迪的监狱图书馆就是个最有象征性的凭证。因此他赢得了所有犯人的尊重,俨然是一个监狱中的风云人物,这是人所共知的。可见《肖》剧似乎还有些个人英雄主义的成分在内。而《越狱》则强调的是一种情节的紧凑性,无暇兼顾监狱本身的环境。MS并没有一人单干,而是团结了身边所有可以利用的人,建立了由七八个人组成的统一战线。为了管理这个鱼龙混杂的团队,Micheal也付出了惨重的代价,甚至被剪了脚趾。与这些亡命之徒从开始的冲突、不满到逐渐磨合,最终团结协作,MS可谓是费尽心机。是他的智慧最终让所有人臣服,所以他得到了众人的默许。当然MS的特殊才能也仅是在他的越狱团体中共知。我想这些差异并不难得到答案,毕竟《肖》中的越狱历时多年,中间的具体过程无法一一详尽;而《越狱》则把时间限定在短短几个月,若仅凭一己之力,那是天方夜谭,根本无法实现。

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